ヤング・アダルト・ニューヨーク

８月１日（火）
ノア・バームバック監督『ヤング・アダルト・ニューヨーク』（２０１４年）ＷＯＷＯＷで鑑賞。

ヤング・アダルト・ニューヨーク [DVD]

• 出版社/メーカー: ポニーキャニオン
• メディア: DVD

ニューヨーク、ブルックリン。
ジョシュ（ベン・スティラー）は４０代のドキュメンタリー映画の監督。
妻のコーネリア（ナオミ・ワッツ）は映画プロデューサー。
ジョシュは新作が６年かかっても完成せず、アートスクールで講師を務めている。
コーネリアは高名な映画監督である父（チャールズ・グローディン）の作品のプロデューサーを務めている。
ある日、ジョシュはアートスクールで、聴講生のジェイミー（アダム・ドライバー）とその妻ダービー（アマンダ・サイフリッド）に声をかけられる。
二人の家に招かれ、その自由なライフスタイルに触れ、ジョシュは強い刺激を受ける……。

原題は『WHILE WE'RE YOUNG』で、４０過ぎても若者気取りで生きる男の挫折と成長を描く。
その男、ベン・スティラーが演じるジュショが何ともイタくて、感情移入できなかった。
こういうダメ男がアメリカでは増えているのかしら。

『素敵なセリフのしゃべり方』第４４回
３センテンス以上のセリフの場合、センテンスとセンテンスのつなぎ目の「（間（ま）」が同じ長さにならないように気をつけるべきです。
同じになると、単調に、一本調子に感じられます。
だからと言って、１文目の後の「間」は短く、２文目の後の「間」は長く、というふうに長さを決めてしゃべるのはよくない。
人工的に、機械的に、わざとらしく感じられる。
センテンスごとの感情を差別化し、節や文に強弱がつければ、「間」の長さは自然と違ってきます。
「彼女はずっと我慢してきたのよ。ハーネスを外されたくないから。私にはそれが見抜けなかった。彼女が倒れるまで」
上のセリフの場合、第一の文と第二の文は倒置なので、話者は第一の文が言い終わると、すぐに第二の文が言いたくなる。
ゆえに、「間」は短くなる。
第四の文は第三の文への添加なので、やはり、話者は第三の文が言い終わると、すぐに第四の文が言いたくなる。
ゆえにまた、「間」は短くなる。
第三の文は、第一・第二の文とは主語が違う。
「彼女」から「私」に変わる。
視点が変わるのだから、「間」は他の二つより長くなる。
ただし、このセリフを「私」が言っている時、「私」は同僚の医師と言い合いをしているので、テンションは高い。
セリフのスピードも速く、たっぷりと長い「間」は空けない。
「間」の長さを、文の意味の上から分析すると上記のようになりますが、そんなことはせず、気持ちをしっかり感じてこのセリフを言えば、きっと同じような結果になると思います。
「間」の長さは気持ちで決まる。
センテンスごとの気持ちが変われば、「間」の長さもきっと変わります。